En el marco del Premio Nacional de Periodismo Simón Bolívar, conversamos con la escritora chilena Diamela Eltit, invitada especial del evento.
En el marco del Premio Nacional de Periodismo Simón Bolívar, conversamos con la escritora chilena Diamela Eltit, invitada especial del evento.
D iamela Eltit es una de las escritoras experimentales más importantes de Chile. Sus novelas se han traducido a por lo menos seis idiomas y su carrera como académica y profesora de Literatura también la ha llevado a trabajar en diferentes universidades de Chile y Estados Unidos.
En 1983 comenzó su carrera literaria con Lumpérica, una novela que hablaba sobre la dictadura en Chile y que se publicó a pesar de que había una oficina de censura que se encargaba de filtrar este tipo de contenidos.
Eltit es una escritora prolífica. Ha escrito diez novelas, tres libros del género testimonio, cinco de ensayos y una antología, publicados por editoriales chilenas, latinoamericanas, estadounidenses y europeas.
También ha sido conferencista y profesora invitada en diversas universidades como Berkeley, Brown, Stanford, Pittsburgh, Virginia, Columbia, entre otras, y es desde 2008 hasta la actualidad Distinguished Global Professor de la Universidad de Nueva York. Lideró durante 2014 y 2015 la Cátedra Simón Bolívar en la Universidad de Cambridge, Inglaterra.
En el marco del Premio Nacional de Periodismo Simón Bolívar, al que asistió como invitada especial, Diners tuvo la oportunidad de sentarse con ella y hablar sobre la censura, sus personajes favoritos y el amor por la literatura.
En realidad son prácticas muy ligadas. Efectivamente estudié Literatura, entonces siempre pude ligar esas dos intenciones. Desde la enseñanza te pone en conexión con los otros y te permite ver el entorno, cómo van cambiando los sujetos, cuáles son las nuevas preocupaciones y esas son cuestiones que necesitan de lo literario, más allá de que yo escriba ficción.
Esto para mí no es antagónico, porque he estado enseñando lo que me gusta.
Yo venía en la ruta literaria y escribía con otra gente. Toda la gente que escribe tiende a juntarse, a conocerse y a pensar, entonces el Golpe fue algo inmerecido para el país. Algo dramático, muy largo y con costos de vida humanas y psíquicas, en fin, es algo que todavía no termina de cerrarse.
Lo increíble es que cambias tu manera de circular y lo haces de otra manera. La universidad cambia, el rector se vuelve militar, para entrar se debe mostrar la cédula del programa, entonces hay que volverse hacia esa ruta.
Hubo un exilio masivo, pero muchos nos quedamos. Había momentos que eran penosos, pero igual seguimos con nuestras vidas. En ese momento éramos jóvenes que si queríamos ir a una fiesta, no lo podíamos hacer por el toque de queda. O ibas a la fiesta pero no te podías devolver.
En mi caso, cuando publiqué mi primera novela había una oficina de censura. Una oficina real, no una figura metafórica, donde los textos tenían que pasar por allí y el Ministerio del Interior les tenía que dar el visto bueno. Mientras escribía yo sabía que mi novela tenía que ir a esta oficina.
Ahora, uno podía no pasar por la oficina de censura, pero ese libro no se podía comercializar en librerías si no contaba con el visto bueno de la oficina. La editorial donde yo publiqué sí quería tener ese documento y ahí está con la firma del viceministro de interior, lo que me parecía insólito, que tuviera que tener la autorización de esa persona. De ese nivel era la situación.
No, si uno quería que se comercializara sí tenía que pasar por la oficina. Les importaba más el texto que los autores.
Con los libros y el cine, que también tenían su oficina de censura.
Francamente no sé por qué se implementó esa oficina con todo su aparataje, porque no era algo escondido. A lo mejor veían un impacto político con los libros, recordemos que en Chile hay dos Nobel (Neruda y Mistral) y pensaban que eso podía incidir en las personas, qué sé yo.
Por la lectura. Desde siempre me gustó leer y eso marcó una ruta para mí. Luego me llamó la atención escribir. Cuando uno se dedica a una actividad académica siempre hay que leer mucho y todo eso también ha servido de insumo para mi obra. Empecé a escribir a partir de la lectura y fue un camino que se fue dando y nunca tuvo mayores tropiezos. Aunque esto no era lo que más se esperaba de alguien, pero siempre fue lo que quise hacer.
No. Primero entre a la universidad a estudiar una carrera que se puede decir que tenía más “aura” que ser profesora y estudiosa de literatura, pero me retiré inmediatamente porque me di cuenta de que no era lo mío.
Yo no sé porque en realidad son imaginarios literarios que tengo y que se desencadenan. No los intervengo porque creo que uno tiene que cursar lo que está en la letra en algún lugar que sea necesario. Para mí es interesante ver estos bordes, me parece importante atender y me siento muy bien escribiendo sobre ellos.
Todas cuestan mucho, porque son años y queda con ese texto pendiente. Caminas un tiempo con esa escritura. Siempre hay un trabajo no menor y es un trabajo que me importa mucho. Es un espacio de libertad. Tal vez una de las que me costó es una de las últimas porque es sobre una mujer joven, y tenía que ingresar a ese cuerpo o que ella ingresara en mi mano para escribir su historia. Lo logré y eso fue muy interesante.
No puedo hablarte exactamente de Colombia porque me falta la parte fina del conflicto, pero en Chile pienso que hubo algo bastante dramático, en el sentido que lo político se desagregó de lo real. Entonces se elitizó la política y dejó de ver a los otros, y esos otros son los que están levantando su voz. Empezó porque subieron 30 pesos el precio del metro y la gente dijo: “no son 30 pesos, son 30 años”. Yo pienso que las peticiones de la ciudadanía son necesarias y deben ser resueltas.
